« La musique est le reflet de l’invisible, l’harmonie est l’écho secret de la mélodie. » Claude Debussy

Ce chapitre aborde les progressions d’accords les plus courantes, telles qu’elles sont utilisées dans le jazz et la variété internationale.

La première progression d’accords que nous allons étudier est la progression diatonique à la gamme majeure. Elle reste bien sûr identique dans toutes les tonalités.

Nous allons maintenant nous intéresser à l’accord de dominante (V7). Cet accord illustre parfaitement la notion d’instabilité et de résolution vers un accord de tonique.

L’accord de dominante au 5ᵉ degré possède un intervalle caractéristique entre sa tierce et sa septième, appelé triton. Cet intervalle se résout vers l’accord de 1ᵉʳ degré par un mouvement conjoint de demi-ton et par mouvements contraires.

L’accord de G7

Tierce : Si et Septième : Fa

L’intervalle entre ces deux notes (Si-Fa) s’appelle un triton. G7 est le Vᵉ degré dans la tonalité de Do majeur.

L’accord de Db7

Tierce : Fa et Septième : Si

Il présente le même intervalle de triton (Fa-Si). Pour cette raison, on l’appelle substitut du Vᵉ degré (sub V).

Voici une série de progressions harmoniques très répandues le jazz et la variété internationale.

Le principe de base pour une suite harmonique équilibrée repose sur un mouvement entre différents degrés de stabilité :

• Stable (T) → Moins stable (SD) → Instable (D) → Résolution vers le stable (T)

Cette dynamique crée une tension et une résolution qui donnent à la musique son caractère expressif et naturel.

Pour maîtriser cette progression essentielle, deux méthodes s’offrent à vous :

Descente chromatique Travaillez la progression en descendant ton par ton (ex. : C → B → Bb → A, etc.), ce qui permet une approche systématique et progressive.

Tonalités aléatoires Utilisez une grille de tonalités générées aléatoirement pour varier les exercices et renforcer votre adaptabilité. Utilisez alors le I Maj7 comme tonalité écrite dans la grille.

2. Accord mineur Composition : tonique, tierce mineure, quinte juste.

3. Accord diminué Composition : tonique, tierce mineure, quinte diminuée (un demi-ton en dessous de la quinte juste). Particularité : cet accord correspond à la division de l’octave en quatre intervalles égaux.

4. Accord augmenté Composition : tonique, tierce majeure, quinte augmentée (un demi-ton au-dessus de la quinte juste). Particularité : cet accord correspond à la division de l’octave en trois intervalles égaux.

Méthode pour automatiser les accords à trois sons

1. Travail à la main gauche : Pour bien maîtriser les accords à trois sons, commencez par les automatiser à la main gauche.

2. Deux méthodes de travail

• Travail aléatoire : Jouez les accords dans un ordre imprévisible pour stimuler votre réactivité.
• Travail chromatique : Enchaînez les accords en remontant ou descendant par demi-tons, pour renforcer la logique harmonique et la souplesse.

Conseil : Travaillez chaque accord séparément jusqu’à obtenir un automatisme complet.

Exemple de grille de tonalités aléatoires : Voici une série de tonalités à utiliser pour vos exercices :

Étude des accords à 4 sons ( voir les 8 accords à 4 sons dans le tableau des chiffrage)

Nous allons automatiser 8 accords de base à 4 sons. Voici leur construction détaillée :

Accord Maj7 (ex. : C Maj7, CM7)

Tonique + tierce majeure (par défaut) + quinte juste + septième majeure (indiquée par « Maj7 »).

Accord de 7ème (7ème mineure) (ex. : C7)

Tonique + tierce majeure (par défaut) + quinte juste + septième mineure (indiquée par « 7 »).

Accord mineur 7 (ex. : C-7, Cm7, Cmin7)

Tonique + tierce mineure (indiquée par « – » ou « m ») + quinte juste + septième mineure (indiquée par « 7 »).

Accord mineur Maj7 (ex. : C-Maj7, CmMaj7)

Tonique + tierce mineure (indiquée par « – » ou « m ») + quinte juste + septième majeure (indiquée par « Maj7 »).

Accord mineur 7 quinte bémol (ou demi-diminué) (ex. : C-7 b5)

Tonique + tierce mineure (indiquée par « – » ou « m ») + quinte diminuée (indiquée par « b5 ») + septième mineure (indiquée par « 7 »).

Accord diminué 7 (ex. : Co7)

Division de l’octave en quatre tierces mineures successives.

Tonique + tierce mineure + quinte diminuée + septième diminuée.

Accord augmenté 7 (ex. : C+7, C aug7, C7+, C7 #5)

Division de l’octave en trois tierces majeures successives.

Tonique + tierce majeure + quinte augmentée (indiquée par « + » ou « #5 ») + septième mineure (indiquée par « 7 »).

Accord augmenté Maj7 (ex. : C+Maj7, C aug Maj7, CMaj7 #5)

Tonique + tierce majeure + quinte augmentée (indiquée par « + » ou « #5 ») + septième majeure (indiquée par « Maj7 »).

Utilisez la grille des tonalités aléatoires ou procédez de façon chromatique pour automatiser ces 8 accords dans toutes les tonalités.

Pour maximiser l’efficacité, concentrez-vous sur l’automatisation complète d’un accord avant de passer à l’étude du suivant. Évitez de travailler deux accords différents lors d’une même séance afin de prévenir toute confusion.